赵孟頫《定武兰亭跋》曾说：“书法以用笔为上，结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易”，这里说的“不易”，并非不简单，而是告诫书法学者，写字要坚守“传统古法”。
例如“二王”的绞转、提按，隋代“永字八法”等，只有加入技巧和古人风貌，写出来的字迹，才具有醇厚、儒雅之美，字字博大精深，耐得住后世品析。
可惜宋朝之后，精妙的古人真迹，大多消失和损毁，古法“纯正性”日益减弱，我们拿清代的法帖举例，受到“赵体”影响，后世一再简化“二王”笔法。
再加上“馆阁体”盛行，当时的成亲王、翁方纲等人，用笔不懂内敛，大多露锋书写，姿态秀逸流美，筋骨和气力不沉着，明清尚且如此，近代作品不用说，质感更是浅薄。
当今极少有人领悟“二王”技法，幸好1900年王圆箓道士，发现敦煌藏经洞，从中挖出5万多卷文书，据专家研究，多书于唐朝时期，其中还有很多“顶尖高手”的真迹。
譬如编号为3687的唐代残纸，引起专家瞩目，卷中字体保留清晰，经研究，卷中“星”写作“〇”，“地”写作“埊”的情况，由此可以推测，它出自武则天时期的内府，乃宫廷能匠所写。
起笔多用尖峰和侧锋，先凌空取势，营造曼妙灵巧的基调，下笔后依据字形，自如调转笔锋，意态更加流畅自然，并且运笔中途，以中锋为主。
劲力沉着凝练，营造刚健筋骨，个别笔画以中锋衄错，藏锋收敛，虽然外观平滑，但内层略有顿折意态，肌理丰富，可谓笔笔备尽八法，风貌回归传统，遒和儒雅。
而且此帖乃稀有的墨本真迹，细节处理一览无余，可谓破解“二王”不传秘法，是其遗留的“书法宝典”，真是让人大开眼界，然而，藏经洞出土后，保护措施不到位，外国人抢先入洞。
就像伯希和，以极低的价格，选走诸多名帖，这卷《敦煌残纸》不慎被选走，如今藏于巴黎国立图书馆，时常临摹，可以学到纯正“二王”笔法，写出灵活生动的艺术美，线条质感醇厚，让观赏者回味无穷。
而今，经多方努力，我们对武则天时期《敦煌残纸》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此品还设计了一款立轴，可以悬挂书房、卧室等地。
彰显自身高雅品味，便于随时观摩，并且卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方链接一观。
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