明 佚名 《瑞莲翎毛图》
绢本 80×60 厘米
绘荷塘中荷叶碧绿如盘，粉色荷花或烂灿绽放，或含苞待放，含花瓣掉落，已结莲子；池塘中白鹅、麻鸭成对啄食、嬉戏，翠鸟、家雀或立于水草杆上、柳枝上，或盘旋于空中，一派生机盎然之景。
◁ ✥ ▷宋佚名《翠竹翎毛图》
绢本立轴185×109.9 厘米
《翠竹翎毛图》绘寒雪初飘，一对雉鸡蹲伏坡石上。翠竹数竿，山鸟三两成群，栖于枝叶间，另有一鸟振翅欲飞，沉寂的画面中又添具生动之趣。竹以双钩为之，竹叶全用战笔。此帧笔墨古朴，雄雉胸腹间微有异样，系原画绢破损，经后人补笔者。
收传印：宣和殿宝、司印半印、晋国奎章、晋府图书之印、清河珍玩、乾坤清玩、敬德堂图书印
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明吕纪 《花卉翎毛图》
绢本立轴 193.2×116 厘米
图绘杏柳迎风摇曳，八哥、山鸟一双穿梭其间；溪中游鱼成群，岸上鸳鸯两对，正是春暖花开时节，景候怡人。本幅无画家款印，观其构景、笔意，颇得吕纪之精神面貌，应是传承吕氏画风之作。
收传印：鉴藏宝玺：宣统御览之宝，宣统鉴赏，无逸斋精鉴玺。
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明 俞天锡 《花竹翎毛图》 纸本 立轴 135×82 厘米
题跋: 包首签: 俞天锡花竹翎毛之图。
收传印：天锡图书,公勤端慎,麦氏图书
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明 边文进 《三友百禽图》
绢本立轴 152.2×78.1 厘米
此图绘山石、竹木，花枝，鸟儿近百只，种类繁多，鸟儿们聚在一起欢呼雀跃，相谈甚欢。此幅应当是二玄社仿真图扫描而成，非常清晰，可作临摹范本。此作自题：永乐癸巳七月陇西边景昭写三友百禽图于长安官舍。钤：湘府殿赐、怡情动植、边氏文边、多识于草木鸟兽 二白二朱四枚印。
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明殷宏克《孔雀牡丹图》
绢本 立轴 240×195.5 厘米
巨幅绘柳溪两岸，湖石矗立，各色牡丹与桃花盛开，水流不息，百鸟欢唱，其中两只孔雀最为醒目。观此画与吕纪工细画风相似，不知其二者谁为先后。《无声诗史》载其善画翎毛，在吕纪、边文进之间。（夏纯景）
款识：殷宏。
钤印：金台世家。
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北宋崔白 《秋浦蓉宾图》
绢本立轴 149.1×95.5 厘米
本幅绘荷叶枯黄，芙蓉展艳，一派秋光旖旎，花间鹡鸰腾跃，翡翠静静停留，两鸿雁振翅凌空，意在千里。无画家款印，旧传为崔氏之作。崔白(约西元十一世纪)，安徽凤阳人，字子西。宋仁宗至神宗时为画院画家。精工画花卉翎毛，尤以枯荷凫雁得名，但亦精于道释、人物、鬼神。据说他作画时从不起稿，画长直坚挺的线条，无须使用直尺界画，操笔立就。
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南宋佚名《雪芦双雁图》
绢本立轴174.6×99.5 厘米
此幅绘雪落枯芦，一双雪白大雁，一伸颈，一理羽，又绘一翠鸟向右上方欲飞出画面。翎毛丝羽一丝不苟，落芦之雪以粉点出，极具轻盈之致，王季迁说此画宋人神品上上，诚是知言。后人见其精雅，遂归崔子西名下，无据。
收传印：苍岩子、观其大略、清内府诸鉴藏玺
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明 边文进《分哺图》
绢本立轴 63.7×43.9 厘米
画幅下部画有山冈土坡，左高右低，向右倾斜。土坡上长有花草，点缀着坡地，坡地长有数株翠竹和杂木，翠竹相互交错，向左右伸展至画幅上端，向右倾斜的竹枝叶横入画幅上端。沿坡地而下，还有数株野海棠，枝叶稀疏，有的挺拔，有的弯斜，鲜花盛开，间有杂草遍地。在画面中心，画有一只公鸡，五只雏鸡。雄鸡美丽的羽毛松弛，低首翘尾，两足有力踩地，啄蛾分食，这种正啄地呼哺的神态，特别传神。前面的四只小鸡，有的摇摆奔来，有的低首啄食，口中已含一虫，有两只小鸡在一起，相互配合啄食，一只稍大的小鸡，驻足扭首看望着公鸡啄地呼哺，作待食之状，神态生动，形象毕肖，充分展现了画家写实功力。全画设色鲜明，笔法严谨自然，很好表现出公鸡羽毛的华美感和小鸡绒绒的毛羽。画面上的坡地、竹子和花木作背景，布置得体，形态上有斜有横，有曲有直。
款识：陇西边景昭作。
作者印：景昭。
收传印：嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宝笈三编。
