油画《支援前线》收藏地原地封
卢 云
为庆祝中华人民共和国成立75周年，油画《支援前线》收藏地泽华轩特制作1枚收藏地原地封。这枚原地封由原地集邮专家何欣先生制作及亲自寄发。
▲油画《支援前线》1976年8月作，泽华轩收藏
中国邮政于1998年11月14日发行1998-24J《解放战争三大战役纪念》邮票一套5枚，5枚邮票均采用著名军事油画作品，其中第5枚《支援前线》原图由著名军旅画家崔开玺先生创作，展现了人民群众支援中国人民解放军解放全中国的动人场面，时任华东野战军司令员的陈毅深情地说：“淮海战役的胜利，是人民群众用小车推出来的。”
▲油画《支援前线》2013年创作，现藏于山东美术馆
据崔开玺先生介绍，油画《支援前线》共创作3幅，此邮票原图为第1幅，于1976年8月在山东省济南市历下区济南军区大院创作，木板油画，尺寸：78×48CM，原由作者本人收藏，后转至北京泽华轩收藏；第2幅于1977年创作，尺寸：200×100CM，曾参加建军五十周年全国美展；第3幅于2013年创作，尺寸：300×180CM，现藏于山东美术馆。此3幅《支援前线》油画构图相同，拉车人物和局部细节不同，各具特色。
▲崔开玺
崔开玺（1935-)山东掖县（今山东省莱州市）人。上世纪50年代初参军，1963年入中央美术学院进修油画，1965年毕业于中央美术学院油画系。现为解放军艺术学院美术系教授，中国油画学会理事，北京市美协油画艺委会委员，中国美术家协会会员。代表作有《演习之后》《支前》《长征路上的贺龙与任弼时》《虎门沙角之战》等。
▲油画《演习之后》1959年作
▲油画《虎门沙角之战》
崔开玺早年从军，在部队当文化教员，业余画画。1959年他的处女作《演习之后》获第二届全军美展优秀作品奖，《人民日报》《美术》杂志相继刊登。他那时还没有经过美术院校的学习。
1963年他向部队申请，到中央美术学院油画系学习，深造后又回到部队从事美术创作。《演习之后》选材的角度不同于其他军事题材。当时崔先生在坦克学校做文化干事，部队出去演习，他就带着画笔和速写本跟着出去画画。他没有表现演习中的战争场面，而是描绘五昼夜演习过后，坦克回到村庄，战士给坦克罩蒙布，有的战士在坦克旁和小孩说话，不远处几个村民谈论着坦克和辛苦的士兵。1959年冬初的树棵棵挺立，黄土地显得厚实硬朗，一切呈现着安宁的景象。他描绘的是身边的生活。
崔开玺对革命历史题材有着深切的感情，他认为革命历史画还有很多表现角度没被画到。如果是历史画，在反映历史真实的基础上还有艺术的真实，不应简单地重现历史场景，而必然要带着画家对这个题材的一些新认识；革命题材也是这样，否则不是冲就是打，什么战役都是一样。
▲油画《长征途中的贺龙与任弼时》
《长征途中的贺龙与任弼时》尽量避开大部队的活动，刻画两位运筹帷幄的将领，于长征途中休息时聚精会神垂钓的细节。它不是仅仅画两个人钓鱼就行了，而是要画得有趣。比如他尽量把水中的倒影画得清晰，突出宁静的感觉，以静寓动，红军必胜的信念不言而喻。“创作是逐渐延伸的，可能开始没有想到这么多，但是画着画着就有了想法。艺术不是单纯的讲故事，何况讲故事都要讲究技巧，搞艺术注重的是形象思维。”
崔开玺重视画面带给别人的愉悦感觉，因为“美”而去创作，所以他的作品的选材角度常常与众不同，他总是能找到一个艺术的切入点，形象的切入点。
1990年和1991年，分别在北京和香港举办个展。1972年正值“反帝反修”的紧张时期，毛主席当时提出了“备战、备荒、为人民”的口号，同时发出了军队要亦工亦农的指示。部队为了落实五七指示，投入大量的力量从事农业生产，并组建了军队农场。该幅作品即是表现军队农场挑灯夜战的秋收场面。1972年入选全国美展并被评为优秀作品；同年，山东出版社出版单页画。1990、1991、1996及1997年先后在香港、北京、新加坡举办个展。1994年获中国国务院颁发对国家有突出贡献奖，并享受政府特殊津贴。
▲崔开玺在绘制油画 《七七事变·卢沟桥》
▲油画《北京保卫战》1987年作
1996年在北京国际艺苑美术馆举办个展。1998年作品《演习之后》《长征路上写生》及《长征途中的贺龙与任弼时》均被中国美术馆收藏，其中《长征途中的贺龙与任弼时》获全国第六届美展银奖。《虎门沙角之战》《北京保卫战》分别被广东虎门鸦片战争纪念馆和中国革命军事博物馆收藏。作品参加“第七届全国美展”和“中国油画年展”，并先后由北京人民美术出版社、天津人民美术出版社和香港心源美术出版社出版多本《崔开玺画集》。作品广被国内外私人藏家收藏。