明清时期为了管理科考，朝廷推行“台阁体”和“馆阁体”，这种字体的势态端方，笔画匀和刚健，少有波动起伏，主要迎合科考的需求，保证字迹清晰可辨,艺术气息不强。
当代很多的学者和网友，因为“馆阁体”特性，而批判明清书法，尤其是见到清代的楷书作品，一律称其呆板、僵硬，地位同等“印刷体”，这种以偏概全的鉴赏方式，存有巨大错误。
首先，“馆阁体”由古法演变，遵循传统楷法，根基远比“印刷体”扎实，当代控笔不稳的学者，合理临摹“馆阁体”，比学习名帖见效更快，其次，清代很多的书家，并非以“馆阁体”为宗。
比如有一位小县令，生于浙江桐庐，嘉庆十八年（公元1822年）选为贡生，直接授予官职，没有参加科考，坚持以古人笔法为尊，受到“馆阁体”影响偏小，此人就是徐元礼。
文献记载：“书法直造晋、唐，其灵俊处，实出天赋。与郭兰石齐名，小楷或胜之”，徐元礼重回晋唐，临摹“二王”、颜真卿、欧阳询等人的法帖，将险峭、雄阔2种对立的风格，巧妙融为一体。
我们欣赏清道光八年（公元1828年），写的《吴氏草堂重修记》，此作共计330余字，结体端庄方正，点画灵巧清雅，堪为300年“最美中国字”，从笔法和筋骨分析，其字类似“欧楷”、“柳体”。
多用中锋运行，转折处和衔接处，时而换为露锋，呈现挺拔锐利之态，比如“氏”字的提勾，竖画随着行笔，逐渐变的细劲，末尾提笔换锋，以露锋重按、顿折，之后中锋运笔，并上挑收笔，极具神清气爽之美。
至于结体和章法布局，徐元礼汲取“颜体”的开阔势态，体势明朗大气，相比“欧楷”和“虞体”，其字布白偏多，章法亦是如此，字迹相隔疏空，十分洁净虚和，虽然打有界格，但是韵律感明显，富有灵动舒逸之美。
而且徐元礼的楷书作品，传入日本、朝鲜等国之后，令无数外国人惊羡，看完后直呼厉害，此帖乃罕见的传世真迹，可以观察其字的精微变化，掌握精准笔法。
时常临摹，可以初步了解“楷法”，通过简化的笔势，感受传统风貌和技法，炼化自身基本功，保证字迹精准有力，实用性和艺术性兼得，日后提升更快。
经多方努力，如今我们对徐元礼《吴氏草堂重修记》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
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