春宫画里最直接的一次亲昵

在传统的人物画中，男女之间的亲近往往被描绘得十分含蓄：并肩而坐、隔衣相拥、依偎低语的情景较为常见；真正让人感到震撼的全抱的画面并不多。因此这幅图第一眼就很有吸引力。山路盘旋着曲折延伸，在乱石间分岔而出，远处峰峦叠嶂渐行渐远中走来一个男子抱着女子从山里出来。“她没有挣脱她的手、也不拘谨地躲避他的视线，并且还伸手去挽住他肩膀上的东西。”女孩的表情也很轻松愉快。两个人相对而视的时候周围的大自然好像都被忽略掉了，只剩下了他们俩之间的交流了。画中男子穿一身淡淡的青绿色长袍，衣袖宽大，在行走的时候自然下垂。一手托着女子的腿弯、另一手扶住她的身体，两脚前后分开站立的样子很像在向前走动的状态里头。女人横躺在他怀里，浅黄色的衣服从膝盖处开始散开，并且外面还套了一件柔和蓝色色系的大衣，在大褂之上是一件粉色的小衫子。青、蓝、粉、黄四种颜色都压得比较淡薄，没有艳俗的感觉反而和旧绢的米白色融合在一起。
最有意思的是两个人的脸。男子没有注意脚下崎岖的山路，而是微微侧过头去望着怀里的女子；女人也转过来脸对着他的鼻子。她的手搭在男性的肩膀上，另一只手上移至他颈部的位置。画家把两个人的脸放得很近了，并且也没有真正地画出亲吻的样子来。“分寸”这一点尤其像传统人物画画法中的表现方式——情绪已经到了，但是动作还停留在最后一点距离之前的状态中观者所看到的并不是一个结束的动作而是处于一种发展的、亲密的关系之中如果只画这两个人，画面很容易变成普通的男女嬉戏图。真正让它产生古意的是周围的山。右侧一株老松从岩石之间斜着生长，树干弯曲、枝叶向画面中央伸展，宛如天然形成的遮蔽。山石用细密的线条反复皴擦，在近处是坚硬清晰的状态，远处则逐渐变得模糊了。左边粉红色花木探出石头之后向外散开，右边也有几株正在开花的大树枝条延伸出来。“整个季节显然已经到了春天的时候”，但是画家并没有把春色铺满画面，“只是让花朵零星点缀在其中”。所以“春”不是背景说明而是男女关系的一种暗示。
尤其要提防山路。从人物脚下一直向后延伸，绕过山石之后就消失在远处了。不知道两个人是哪里来的、要去什么地方的打算也没有考虑清楚的样子。“这样反而给读者留下了更多的想象空间。”女子累了的时候男子抱她一段路难走的地方也许根本就没有理由存在也可能是因为对方愿意给她一个温暖的时间画家没有为故事设定明确的原因，只留下了一个正在发生的过程古代绘画表现男女情感的时候，常常借助园林、床榻、帘幕等相对私密的空间来表达，在这幅画里却把人物放到了开阔的山野中。没有围墙也没有屏风更别说可以坐下的亭子了。因此显得更加自由一些。用石头围起他们和外界之间的界限，老松也在头顶上形成了一种遮蔽的效果，本来一片荒凉的小路忽然间变成了两个人的世界里的空间。“
而且画家并没有特意去表现男子的力量。他不是昂首挺胸地抱着女子，而是一边走着、一边低垂头跟她说话。女人的手也没有完全放在怀中，她伸出的两只手也在回应这个拥抱。两个人的身体就形成一个很完整的圆：他的右手托住她的左肩上部，同时他又用自己的左手环抱住对方右侧腰部；另外一只手则反过来勾回自己左侧肩膀处来圈一下（这里需要解释清楚）。这样的构图要比单纯的“抱”更有意思，在亲密的时候也是互相的。带有一点点生活中的顽皮。前一秒两个人还并肩走在山路上，下一秒女子就被抱了起来了。她没有慌张反而往她的方向走来。情绪上既不是庄重也不是刻意的哀怨而是一种很轻松的状态下的相处。“山水画中，人一般都很小。高山面前的人不过是过客而已。但是这幅画画的恰恰相反：山依然很高、路还很长，我们真正记住的是山路中间那两个人的目光相视。“