曾翔是当代书法界被广受争议的人，支持的人爱之真切，认为其功夫很深、笔法丰富，风云变幻、天马行空，已经探索出了一条独属于自我的艺术道路，是当代书坛领军人物。
而反对他的人，则认为他根本不懂书法，甚至亵渎了书法、不配谈书法，徒有其名、沽名钓誉。而曾翔面对这个争议，并没有过多争辩的，倒是用一个自己的故事，给人们讲解了他在书法求学路上的一段心路。
曾翔说，他早年来京学书法，5年前写的字受到了父亲的赞赏和夸奖，而学习5年后，有一次回老家过年，他用毛笔字给家里写了一副春联，父亲看后就直接开骂：“你的书法严重退步，在北京学习了五年，怎么越写越难看？这学的是啥啊？”
父亲的言下之意是说你这样写字，费那个劲还不如村上一个三年级小孩的字，何况你还要花钱去北京学习，真是舍近求远、白费力气。
讲到这里，曾翔也苦笑，他面对父亲的责备亦是有口难辩，就只是说，这是书法、是艺术，要写出艺术性和趣味来，我以前只是学习基础，现在已经到了书法的高度上了。
曾翔和父亲的对话，其实也是当下普遍老百姓对曾翔书法的争议关键点。他的父亲，和大多数爱好者一样，都喜欢工整、好看的字。
但是曾翔看来那只是基础，书法还是要突破和创新的。譬如曾翔曾谈到田英章时说：“二田书法仍然在初级阶段，只是写写字倒没有什么。”曾翔还说：“我们学习王羲之书法，其实就是要打倒他。其意在于我们学习书法是不能总去写古人，更重要的是要建立自己的书法系统。”
对于曾翔自己提到的这个典故，很多书法爱好者评论说：’“父亲骂得好！骂得对！”“谁让他不好好写字，还写什么丑书。”
也有人认为，他的父亲也是普通大众之一，对书法的看法，都是基于传统上的认识，要工整、漂亮，他对于曾翔的意义也就是启蒙，毕竟不是他的导师，不能父亲说了啥就一定是对的。
一些书法专业的网友认为，曾翔是一位创新型的书法家，他在书法道路上勇于探索，是值得肯定的。
那么，曾翔的书法究竟价值几许？笔者认为，他作为一名功底深厚的书法家，在书法道路上去探索创新是值得肯定的，局外人无可厚非，我们过多的指责，只能暴露自己审美的短板。
曾翔的社会问题，在于他的社会误导性，比如他的教学、展览和对孩子的影响，学书法毕竟要从基础打起，不能让初学者或小学生误以为书法不需要功底，瞎写就能成功。